译者要对得起读者，无愧于作者

　　我社社员胡小跃是一名法国当代文学翻译家，现任深圳海天出版社海外部主任、法语译审。日前，深圳特区报（2008年04月22日D3版）对他进行了专访，现刊载如下：

　　在外国文学走进中国读者视野的路途中，翻译家是不可或缺的桥梁。深圳便有一位法国当代文学翻译家，他是海天出版社法语译审胡小跃。《法国图书周刊》称赞他是中国杰出的法国图书出版者之一，法国文化部授予他“文艺骑士”荣誉称号，以表彰他在法国文学翻译和中法文化交流上作出的贡献。日前，他接受本报记者专访，畅谈了他的翻译生涯、翻译态度，并谈到了当前我国翻译引进外国作品的成绩和问题。
　　立志让更多中国读者欣赏到优秀法国作品

　　记者（以下简称“记”）：您最初是如何走上了法国文学翻译的道路的？
　　胡小跃（以下简称“胡”）：我大学学的是法语，大三以后接触到许多法国文学作品，很多都没有翻译过来。这样优秀的作品，应该让更多的读者来欣赏，于是便试着翻译了。最初翻的是莫泊桑的短篇和法国当代作家马塞尔·埃美的作品，还有大量的诗歌，因为我当时写诗。那是上世纪８０年代初的事情了，当时引进的东西不多，大多是五六十年代翻译的过来的名著，现当代文学很少。
　　记：当前法国文学引进我国的状况如何？从事法国作品翻译的译者多吗？
　　胡：现在全国各出版社每年引进的法国文学作品大约在１８０种左右，相对英美、日本的图书要少得多。但这个数字比较稳定，且每年在缓慢递增。法国图书的强项在文学方面，但法国现当代文学在中国市场不大。思想、学术、哲学类的图书反而销售平稳，比较有把握，虽然数量也不大。
　　目前从事法国文学的翻译不多，尤其是高水平的越来越少。老一代的渐渐退去，新一代的跟不上，或水平不够，或不愿从事这一艰苦而回报很低的工作。全国真正在认真从事这一工作者不足百人，５０人上下吧。国内没有专职的文学翻译，大家都是利用业余时间，所以人数不好统计，不很准确。具体到某个翻译，可能某一时期时间多，可以多翻译一点。不过我们现在也跟高校和法国驻华使馆合作，在培养年轻的翻译，主要是研究生以后的法语专业毕业生。但他们以后会不会从事这一工作，能坚持多久，现在并不知道。
　　记：如今的国人还像当年喜爱阅读《红与黑》、《茶花女》等法国文学经典作品那样熟悉当代法国文学吗？
　　胡：那时国人什么书都读，尤其是国外翻译过来的书。我也是，见到新出的书就买。那是一个黄金时期，无论是对出版社、作家还是读者来说都是如此。我们当时是如饥似渴，国家刚刚开放，外国文学刚刚解禁，感到非常新奇，加上当时书确实不多。外国文学给我们打开了一片新的天地，带来新的思想和思维方式，让我们知道还有那样的文学，小说还可以那样写。当前国人的阅读热情已大大减退，虽然相对现当代文学，名著好卖一些，但实际阅读量并不大，许多人是买回去摆的。还有的人是慕名而买，并不是真正读。作为阅读群体的大中学生，现在的阅读兴趣也不在世界名著上。
　　记：您个人最喜欢哪位法国文学家的作品或哪部法文作品？为什么？
　　胡：我最喜欢法国１９世纪的象征派诗人兰波和魏尔伦。我是研究诗歌的，尽管现在已基本不翻译诗歌。兰波是个少年天才，非常有灵气，他的诗歌充满了智慧，往往给人以启迪。他对我来说永远是个谜，我一直想破译，译出了他的全部作品。至于魏尔伦，他是兰波的好友，他的诗像音乐，旋律非常美，他的许多诗我现在还能背。２０世纪的诗人很少能超过他们。
??“信、达、雅”一直是翻译生涯中追求的目标
　　记：在选择作品进行翻译引进时，您有什么样的选择标准？如何处理经典与流行的关系？
　　胡：我现在更加关注的是现当代作品，因为法国经典作品大多有译本，甚至是一二十个译本，再出也只是从商业角度考虑。在现在翻译队伍如此薄弱、人手如此紧张的情况下，应该把力量用在介绍新作品上面。这是了解世界、和世界接轨的方式之一。我选择作品，首先考虑作品的文学性和独特性，也就是创新精神，拿出版界的行话来说是“卖点”。有很多大家的作品我没有引进，就是因为我觉得缺乏“卖点”。作为编辑，除了作品的质量以外，我还要考虑到国内的市场和读者的接受程度。大作家、好作品太多，我不能本本引进，只能先选择跟中国读者有缘的作品。
　　经典是畅销书，可以长期阅读、要长期保存，可以慢慢品味的。但我们生活在２１世纪，毕竟要适合时代的发展，不能停留在１９世纪，所以适当介绍一些流行的作品也是必要的。流行作品带给我们更多的也许是一些文学以外的东西，让我们更加接近这个时代，感受新的思想和新的变化。流行作品中也有好东西。
　　记：中国近代第一位大翻译家严复创立的翻译原则“信、达、雅”至今仍被奉为法度，您认为如何才能做到这三字原则？
　　胡：这三个字是翻译最高的标准，做到很不容易。我从事翻译二十多年，它一直是我追求的目标，也是我对自己的要求。我觉得要做到这一点，首先心里要有读者。译者是为读者服务的，要给他们提供最好的精神食粮。同时，我觉得应该有职业道德，千万不要不懂装懂，误导读者。我曾说过，译者要对得起读者，无愧于作者。就是不要糟蹋作者的东西，要把作品原汁原味地传达给读者。当然，这不容易，除了要苦练内功外，还要有严肃认真的精神和态度，要耐得住寂寞，经得起诱惑，要有牺牲精神和献身精神。
　　记：您最欣赏哪位翻译家？为什么？
　　胡：老翻译家当中我最欣赏范希衡，他当年用笔名翻译过卢梭的《忏悔录》，十分传神，令人神往。他也译诗，他译的诗像诗，我初学翻译时以他的译本为范例，学到不少东西。当代的翻译家，我喜欢周克希的译文，严谨、细腻、流畅，这可能跟他是数学专家有关。
　　记：您认为在外国作者和中国读者之间，译者扮演的是一个怎样的角色？
　　胡：译者就像个演员，这个演员演绎得好坏对作品的成功与否关系极大。同时，我也觉得出版编辑就像导演，选对演员（译者），作品就成功了一半。
　　记：您未来还有什么翻译计划？最大的愿望是什么？
　　胡：我的计划很多，要翻译的书堆成了山。我正在翻译一套法国出版家书系，第一本《伽利玛传——半个世界的法国出版史》刚刚完成，现在着手翻另一个大出版家的传记。接下去，是翻译西蒙娜·德·波伏瓦的长篇游记，这是她当年访问中国后写的作品。
　　我最大的愿望就是能安安心心地从事翻译，翻译我自己喜欢的东西，不用为了养家糊口而去做一些没有价值、没有意义的无聊事情。不过我想快了，等我到了退休的年龄，我就能实现这一愿望了。那时，我会继续我年轻时没有完成的工作，除了翻译和修改兰波和魏尔伦的诗歌外，我还想介绍１９世纪法国浪漫主义诗人拉马丁和缪塞，中国读者对他们还不大熟悉，但他们的作品的确是“天籁之音”。我当年是跑到西湖边上去读他们的诗的，因为我觉得在一个嘈杂、猥琐的地方读那么好的东西，是对诗人的亵渎。
??外国作品引进一片繁荣，但也存在着问题
　　记：您对当前我国翻译引进外国作品的整体情况怎么看？有哪些成绩和问题？
　　胡：很繁荣，说明我国出版界对国外的确是开放了。现在的中国读者有福气，能很快读到国外最新的东西，选择的余地也很大，许多重要作品中国几乎是跟国外同步的，说明中国正努力跟上世界的步伐。出版社对引进的热情越来越高，越来越多的出版社加入了这支队伍，引进的数量也逐渐增高，品种也很全，速度也很快，装帧设计和印刷现在一点也不比国外差。
　　主要问题一是引进无序，没有章法，缺乏科学性，比较盲目，相信国外的排行榜和得奖书。各出版社打乱仗，不时出现争抢选题、互相抬价的状况，让“渔翁得利”。还有一个大问题就是翻译质量问题，这个问题许多有识之士有在许多场合呼吁过。
　　记：现在我国对优质翻译作品的奖励机制如何？您认为评奖会对翻译界起到什么样的效果 ?
　　胡：翻译家的报酬是最少的，不仅仅是在经济方面。他们得到鼓励和认可的机会也少，成名更难。作家可以在二三十岁成名，但翻译家非要苦练一二十年才能走出来。现在正式权威的翻译奖可以说没有，起码处于不正常状态，有也是“内部”性质的。如果有一个权威、公平的翻译奖，对促进翻译事业当然大有好处。